春日遲遲，卉木萋萋，我們迎來(lái)了春天，也迎來(lái)了“三八”國(guó)際婦女節(jié)。

今天，佛蘭空間就帶您了解國(guó)際婦女節(jié)的起源和獲得普利茲克獎(jiǎng)的女建筑師們！

 

節(jié)日起源

 

3月8日，不是什么“女神節(jié)”，也不叫什么“女王節(jié)”，全稱是“聯(lián)合國(guó)婦女權(quán)益和國(guó)際和平日”，又稱國(guó)際婦女節(jié)，是紀(jì)念各國(guó)婦女百余年來(lái)爭(zhēng)取和平、平等、發(fā)展的節(jié)日。

 

1857年3月8日，美國(guó)紐約服裝和紡織女工為抗議非人道的工作環(huán)境、12小時(shí)工作制和低薪進(jìn)行了一次游行。之后，美國(guó)、德國(guó)、俄國(guó)也先后為抗議婦女惡劣的工作環(huán)境、食物短缺、爭(zhēng)取選舉權(quán)，進(jìn)行了多次游行、抗議、罷工，1975年聯(lián)合國(guó)將國(guó)際婦女節(jié)定為3月8日。

 

三八節(jié)在中國(guó)

中國(guó)于1922年開始設(shè)立“三八節(jié)”，1924年3月8日，首次在廣州舉行群眾性紀(jì)念“三八”國(guó)際婦女節(jié)活動(dòng)，廣州各界2000多名婦女參加。何香凝主持大會(huì)并發(fā)表了演講，激勵(lì)廣大婦女為謀求自身解放而斗爭(zhēng)，為中國(guó)婦女爭(zhēng)得第一次慶祝自己節(jié)日的權(quán)利，在中國(guó)婦女運(yùn)動(dòng)史上開了一個(gè)新紀(jì)元。1949年12月，新中國(guó)成立后規(guī)定每年的3月8日為婦女節(jié)。

 

了解女性建筑師

 

在國(guó)際婦女節(jié)這個(gè)具有特別紀(jì)念意義的時(shí)間點(diǎn)，佛蘭空間還想為大家介紹6位獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)的女性建筑師，這些建筑師們都在各自的領(lǐng)域都取得了不凡的成就，希望更多人能夠意識(shí)到女性一直都是這個(gè)行業(yè)非常重要、并充滿創(chuàng)造力的存在。

 

 

一、扎哈·哈迪德

 

首位獲得普利茲克獎(jiǎng)的女性建筑師、未來(lái)主義、脾氣暴躁、明星建筑師......這些標(biāo)簽讓扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）成為當(dāng)代最為人熟知的女性建筑師。

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）/ 攝影：©Dmitry Ternovoy

 

1950年，扎哈生于伊拉克首都巴格達(dá)，從黎巴嫩貝魯特美國(guó)大學(xué)數(shù)學(xué)系畢業(yè)后，她于1972年舉家移居倫敦，并在著名建筑學(xué)府——建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association School of Architecture，簡(jiǎn)稱AA）師從荷蘭著名建筑師雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas），正式開始建筑學(xué)習(xí)之路。1977年，扎哈畢業(yè)后加入了庫(kù)哈斯創(chuàng)立的大都會(huì)建筑事務(wù)所（OMA）。1979年，她在倫敦成立了自己的建筑事務(wù)所，并開始大量參與國(guó)際競(jìng)賽。彼時(shí)，她對(duì)幾何結(jié)構(gòu)的獨(dú)特理解和奇妙運(yùn)用就已顯示出超越時(shí)代的風(fēng)格特點(diǎn)，但她過于前衛(wèi)的設(shè)計(jì)直到1994年才有第一個(gè)方案真正落地（德國(guó)維特拉消防站），她的設(shè)計(jì)也因此一度被評(píng)價(jià)為“紙上談兵的建筑設(shè)計(jì)”。

 

扎哈（右二）與庫(kù)哈斯（右三）在1988年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館解構(gòu)主義展 / 攝影：©Robin Holland

 

2004年，扎哈成為史上最年輕的普利茲克獎(jiǎng)獲得者。2010年和2011年，她連續(xù)兩年獲得英國(guó)建筑領(lǐng)域最高榮譽(yù)——斯特靈獎(jiǎng)。2012年，因在建筑上的杰出成就，她被伊麗莎白二世授予“榮譽(yù)爵士”稱號(hào)。2015年，她成為首位獲得英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)皇家金獎(jiǎng)（RIBA Royal Gold Medal）的女性。但在2016年，她卻因心臟病發(fā)作突然離世，享年65歲。

 

 

扎哈的設(shè)計(jì)風(fēng)格大膽新穎、優(yōu)雅復(fù)雜，是國(guó)際建筑界公認(rèn)的“解構(gòu)主義大師”。她被《衛(wèi)報(bào)》稱為“曲線女王”，紐約時(shí)報(bào)則贊揚(yáng)她“解放了建筑幾何學(xué)，并賦予它一種全新的表現(xiàn)形式。”

 

 

扎哈的作品分布在全球許多地區(qū)，且?guī)缀醵汲蔀楫?dāng)?shù)氐牡貥?biāo)建筑。她在中國(guó)也有非常多項(xiàng)目落成，如北京大興國(guó)際機(jī)場(chǎng)、廣州大劇院、長(zhǎng)沙梅溪湖國(guó)際文化藝術(shù)中心等。

 

 

部分代表作品

 

北京大興國(guó)際機(jī)場(chǎng) / 攝影：汪洋©中國(guó)民航報(bào)

 

阿塞拜疆阿利耶夫文化中心 / 攝影：©Iwan Baan

安特衛(wèi)普港口大樓 / 攝影：©Helene Binet

 

 

二、妹島和世

 

在星光熠熠的日本當(dāng)代建筑界，妹島和世（Kazuyo Sejima）是為數(shù)不多廣為人知的女性建筑師。她也是扎哈之后第二位獲得普利茲克獎(jiǎng)的女性建筑師。

 

妹島和世（Kazuyo Sejima）/ 攝影：©UTSUMI

 

1956年，妹島和世生于日本茨城縣。1981年碩士畢業(yè)于日本女子大學(xué)后，她進(jìn)入到伊東豐雄（Toyo Ito）的事務(wù)所工作。1987年，她創(chuàng)立了自己的公司“妹島和世建筑事務(wù)所”（Kazuyo Sejima and Associates）。同年，西澤立衛(wèi)（Ryue Nishizawa）加入了公司，當(dāng)時(shí)他還是橫濱國(guó)立大學(xué)的一名學(xué)生。1992年，妹島和世被日本建筑師協(xié)會(huì)評(píng)為年度青年建筑師。1995年，西澤立衛(wèi)成為公司合伙人，妹島和世也將公司更名為“妹島和世與西澤立衛(wèi)建筑事務(wù)所”（SANAA）。2004年，SANAA憑借金澤21世紀(jì)美術(shù)館的設(shè)計(jì)斬獲當(dāng)年威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)。2010年，妹島和世和西澤立衛(wèi)共同獲得普利茲克獎(jiǎng)，同年，她成為威尼斯建筑雙年展的首位女性策展人。

 

妹島和世與西澤立衛(wèi) / 圖片來(lái)自designboom

 

妹島和世的設(shè)計(jì)既有伊東豐雄的輕快、飄逸，又展現(xiàn)出一種細(xì)膩柔美的浮游感。白墻、細(xì)柱、自然光、輕量隔墻、輕薄透明材質(zhì)，這些是妹島和世作品中的常見元素。她的設(shè)計(jì)風(fēng)格簡(jiǎn)約輕盈，建筑造型簡(jiǎn)潔、體量輕巧，以白色或單色為主，空間充滿流動(dòng)感。

 

伊東豐雄曾這樣評(píng)價(jià)妹島和世：“這是一位試圖用極簡(jiǎn)風(fēng)格來(lái)串聯(lián)建筑材料和抽象概念的建筑師。”

 

2010年普獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)對(duì)SANAA的評(píng)語(yǔ)這樣說道：“以異于常人的眼光探索連續(xù)空間、光線、透明度以及各種材料的本質(zhì)，從而在這些元素間創(chuàng)造出一種微妙的和諧感。”

 

部分代表作品

 

紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館 / 攝影：©Laurian Ghinitoiu

 

金澤21世紀(jì)美術(shù)館 / 圖源網(wǎng)絡(luò)

 

博科尼大學(xué)新校區(qū) / 攝影：©Iwan Baan

 

三、卡莫·皮格姆

 

2017年的普利茲克獎(jiǎng)被授予了當(dāng)時(shí)“名不見經(jīng)傳的”RCR建筑事務(wù)所，作為事務(wù)所的聯(lián)合創(chuàng)始人，西班牙建筑師卡莫·皮格姆（Carmen Pigem）成為繼扎哈與妹島和世之后第三位獲得普利茲克獎(jiǎng)的女性建筑師。

 

卡莫·皮格姆（Carmen Pigem）/ 攝影：©大石隼土

 

1962年，卡莫·皮格姆出生于西班牙北部赫羅納省的小鎮(zhèn)奧洛特。1987年，卡莫·皮格姆與多年的好友拉斐爾·阿蘭達(dá)（Rafael Aranda）、拉蒙·比拉爾塔（Ramón Vilalta）從加泰羅尼亞理工大學(xué)-巴萊建筑學(xué)院（ETSAV）畢業(yè)，三人回到生活成長(zhǎng)的小鎮(zhèn)奧洛特，創(chuàng)辦了RCR建筑事務(wù)所。1988年，RCR在大加那利島蓬塔阿爾迪燈塔設(shè)計(jì)競(jìng)賽中脫穎而出，不過項(xiàng)目最終并未建成，但此后RCR便成為各種競(jìng)賽獲勝的?？?。

 

1990年，RCR參加了在巴黎舉辦的第三屆國(guó)際建筑展。2000年起的每一屆威尼斯建筑雙年展上，也都能看到RCR的作品。2005年，RCR獲得加泰羅尼亞政府授予的國(guó)家建筑文化獎(jiǎng)。2008年和2014年，RCR被授予法蘭西藝術(shù)與文學(xué)勛章。2010年，RCR成為美國(guó)建筑學(xué)會(huì)名譽(yù)院士，兩年后，三人被英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)授予外籍院士的稱號(hào)。2015年，RCR獲得法國(guó)建筑學(xué)會(huì)頒發(fā)的金獎(jiǎng)。

 

拉斐爾·阿蘭達(dá)（左）、卡莫·皮格姆（中）、拉蒙·比拉爾塔（右） / 攝影：©Javier Lorenzo Domínguez

 

RCR的作品以住宅和建在自然環(huán)境里的小型公共建筑為主，他們?cè)跉W洲、迪拜和古巴等地參與過一些國(guó)際競(jìng)標(biāo)，但真正的實(shí)踐還是根植于西班牙加泰羅尼亞地區(qū)。這也是RCR作品的一大關(guān)鍵詞——“扎根本土”。

 

RCR自誕生起便扎根卡莫·皮格姆的家鄉(xiāng)奧洛特，其建筑作品在奧洛特獨(dú)特的自然景觀和本土文化滋養(yǎng)下，形成了與當(dāng)?shù)鼐坝^、地貌、氣候和文化相適應(yīng)的，具有濃厚地域主義色彩的建筑風(fēng)格。RCR選擇弱化建筑的邊界，讓建筑融入自然環(huán)境，從而產(chǎn)生一種詩(shī)意的和諧感。“詩(shī)意”也成為RCR作品的另一大關(guān)鍵詞。

 

 

因此，卡莫·皮格姆在介紹自己的作品時(shí)，更傾向于重點(diǎn)講述建筑周圍的自然環(huán)境和景觀，闡述RCR如何以詩(shī)人般的敏感，將建筑有機(jī)融入天空、群山等自然元素之中，以此喚起一種源于自然的強(qiáng)烈詩(shī)意。

 

部分代表作品

 

蘇拉吉博物館 / 攝影：©Hisao Suzuki

 

多佩蒂特孔德幼兒園 / 攝影：©Hisao Suzuki

 

奧洛特體育場(chǎng) / 攝影：©Ramon Prat

 

四、伊馮·法雷爾、謝莉·麥克納馬拉

 

來(lái)自愛爾蘭的伊馮·法雷爾（Yvonne Farrell）和謝莉·麥克納馬拉（Shelley McNamara）已經(jīng)在一起合作了四十多年，2020年她們獲得了普利茲克獎(jiǎng)，在普獎(jiǎng)的歷史上，她們也是目前唯一的完全由女性構(gòu)成的獲獎(jiǎng)組合。

  

伊馮·法雷爾（左），謝莉·麥克納馬拉 （右） / 攝影：©Alice Clancy

 

伊馮·法雷爾出生于1951年，謝莉·麥克納馬拉出生于1952年，兩人在都柏林大學(xué)建筑學(xué)院求學(xué)時(shí)成為朋友，并在畢業(yè)后都選擇留校任教，直至2006年。1978年，二人聯(lián)合其他三位同仁在都柏林創(chuàng)立了格拉夫頓建筑事務(wù)所（Grafton Architects），但事務(wù)所發(fā)展至今只有伊馮·法雷爾和謝莉·麥克納馬拉二人還在堅(jiān)持，而她們已經(jīng)在愛爾蘭、英國(guó)、法國(guó)、意大利和秘魯?shù)鹊赝瓿闪私?/span>40個(gè)項(xiàng)目。

 

伊馮·法雷爾與謝莉·麥克納馬拉在辦公室 / 攝影：©Jess Lowe

 

她們同屬愛爾蘭皇家建筑師學(xué)會(huì)會(huì)員和英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)資深榮譽(yù)會(huì)員。此前，她們?cè)鴵?dān)任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院的丹下健三教席（2010年）和耶魯大學(xué)的路易斯·康教席（2011年），也曾在洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院（EPFL）和門德里西奧建筑學(xué)院（Accademia di Architettura di Mendrisio）任教，并游歷全球高校，展開國(guó)際演講。

 

2012年，格拉夫頓建筑事務(wù)所以“建筑成為新地理”為主題的參展作品獲得當(dāng)年威尼斯建筑雙年展銀獅獎(jiǎng)。2018年，法雷爾與麥克納馬拉共同擔(dān)任第16屆威尼斯雙年展策展人。2019年和2020年，兩人先后獲得愛爾蘭皇家建筑師學(xué)會(huì)頒發(fā)的RIAI詹姆斯·岡東終身成就獎(jiǎng)和英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)皇家金獎(jiǎng)。

 

她們的作品包含大量的教育類建筑、住房項(xiàng)目以及文化和公共機(jī)構(gòu)。在公共建筑中大量運(yùn)用自然光、自然通風(fēng)，是她們作品的典型風(fēng)格。

  

部分代表作品

 

愛爾蘭城市研究院 / 攝影：©Ros Kavanagh

 

洛雷托社區(qū)學(xué)校 / 圖源網(wǎng)絡(luò)

 

博科尼大學(xué) / 圖源網(wǎng)絡(luò)

 

 

五、安妮·拉卡頓

 

 

 

安妮·拉卡頓（1955年生于法國(guó)圣帕爾杜）和讓-菲利普·瓦薩爾（1954年生于摩洛哥卡薩布蘭卡）于1987年在巴黎成立了拉卡頓和瓦薩爾建筑師事務(wù)所(Lacaton & Vassal)，并在歐洲和西非等地區(qū)完成了30多個(gè)項(xiàng)目。拉卡頓和瓦薩爾是普利茲克建筑獎(jiǎng)的第49位和第50位獲獎(jiǎng)?wù)?。同時(shí)，安妮·拉卡頓也是首位獲得此殊榮的法國(guó)女性建筑師。

 

 

這個(gè)來(lái)自法國(guó)的建筑事務(wù)所通過私人住宅、社會(huì)住宅、文化和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、公共空間以及城市開發(fā)方案等設(shè)計(jì)，對(duì)這個(gè)時(shí)代的氣候和生態(tài)緊急狀況以及社會(huì)窘困做出了回應(yīng)，尤其在城市住房領(lǐng)域，重新點(diǎn)燃了現(xiàn)代主義建筑師改善大眾生活的希望和夢(mèng)想。秉承“永不拆毀”的戒律，拉卡頓和瓦薩爾采取有節(jié)制的干預(yù)措施，保留建筑物歷久彌堅(jiān)的特質(zhì)的同時(shí)，對(duì)過時(shí)的基礎(chǔ)設(shè)施進(jìn)行升級(jí)。